像美國有一電視女主持曰歐普拉（Oprah Winfrey）：根據2004年《福布斯》（Forbes）雜誌指，她擁有逾十億美元身家。很受歡迎乎？觀乎其事業生涯，其人主要是主持節目居多，而這些節目，都是些清談節目也。
且不止美國，於大多數國家，主持似皆很輕易獲得人氣：最常見者是廣告代言，往往酬勞天文數字，由美、日、歐以至中國，皆如是也。亦似僅一例外，那是香港：哪怕是三色台，像做到像歐普拉般之主持，鳳毛麟角也。而普通主持人節目亦就只有香港做不起來，又往往曇花一現——例外者大概就僅獎門人吧。
香港通常是戲劇，才容易出現像歐普拉那種電視人——從廣告代言能反映出也。而偏偏美歐又不多電視劇演員能叫得起價——日本倒好得多，比如有木村拓哉也。
 |
| 倘在香港很難想像一個電視主持人可以像歐普拉般因其職業，擁有數以億計港元身家：主要在文化差異，蓋因一般主持人式節目，香港觀眾不愛好也。(維基百科圖片) |
 |
| 又或舉一例子：董驃，蓋因生前是以主持賽馬為主，可是對香港觀眾，更大印象是董驃參與之電影、連續劇演出也。(維基百科圖片) |
究其實純粹需求之問題：電視節目有市場，主持才有人氣，而其高收入才有從談起。美歐之情形是各種節目都有一定收視，包括一些清談、遊戲節目——這是文化之問題，蓋因觀眾之口味如此也。而香港則普遍不愛看這些小成本節目：頂多只有獎門人也。且獎門人一大特點，是找來一些電視演員作嘉賓，做些低級趣味行為——重點反而是藝人本身也。
當然亦因此等口味之差異，比如清談、遊戲或其他主持人節目，香港反而少有出色製作——整體而言質量對比其他地方，差很遠也。又拿獎門人作例——讓世界各地知道香港電視文化如此，尷尬非常也。
 |
| 按其實曾志偉嚴格說來因其電影人出身，不算是專業性主持：既然是半路出家，則炮製出《獎門人》此等水準節目，亦就不難理解也。(維基百科圖片) |
倘撫今追昔，電視人之地位亦是隨時間流逝而有異：話說三色台打從成立不久即有設訓練班，一如很多電影公司，且此中不少受訓者，是衝著電視行業崛起而報讀也。於當年三色台甚至可大模大樣搞個訓練班畢業禮——當是大學畢業學有所成也。
惟現今與昔日不同者是：今天亦可來個訓練班、畢業禮，可是同樣平台，今日畢業生之前景，比昔日黯淡得多：於舊時畢業禮中，後來成為大明星者一大堆，比如劉德華；現在有誰是另一劉德華？舉目四望，無也。電視觀眾日減是主要之因由：說到底互聯網年代，上網比看電視方便也。從商業角度看，通過電視台造星經已不實際：形成同樣電視藝人，反而不易冒出頭也。
 |
| 所謂造星究其實是影視文化之依附：最主要是靠人力表達一些信息，如此則對幕前人員形象包裝之講究，正由此而來也。(電視劇《獵鷹》截圖) |
換言之今天香港電視人之受歡迎程度，與港產片類似：按港產片最鼎盛年代，已有雙周一成，如今則僅古天樂一人也。且更可悲者是，古天樂以後，港產片亦再無標桿式巨星也。港產片如此主要是在於打從1990年代後港產片衰微後，再沒復興過——何況還有互聯網之競爭也。
電視情況亦是：一般香港電視藝員在七、八十年代比較有些社會地位，主要看在外快容易找，又或其戲中行為，多被普羅大眾仿效。有一很好例子就是《香港8X》系列：迄今尚未有一部作品超越此劇，且於互聯網年代，已再不可能也。
從收視而言亦已見端倪：於半世紀前香港電視劇之收視動輒可六、七十點；1990年代三十多點已不俗。再到現今，廿點已是高收視也。當然這是指三色台而言：說大環境如此亦實不為過也。尤其當選擇上網之人越來越多，某程度是壓抑電視之收視——一般家庭電視機甚至單純擺設，彷彿用來積塵也。
 |
| 有別於現今：於半世紀前電視作為新興事物，電視劇要六、七十點收視，輕而易舉；現在則因互聯網之競爭，死局難破也。(電視劇《千王群英會》截圖) |
按於互聯網時代下有人作過統計，謂網絡上影片中播放最多之內容，為貓、狗——人們養之寵物也。亦彷彿互聯網時代，貓、狗才是明星：倘是人則會吃虧些，蓋因人倘於網上維持自己人氣，技術上很困難也，何況人之注意力始終有限也。人於互聯網底下反而不易顯出價值：電視行業可以通過人為去造星，可是同樣手法，難用於互聯網也。
電影、電視論本質是人之產業：藉助人，去表達一些畫面也。互聯網則連真人亦不用：舉例賣廣告，於互聯網上，以電腦效果去炮製一吉祥物，即可，毋須特意僱人辦也。電視廣告則要僱人拍攝：必然涉及人力也。
倘說未來複製出另一歐普拉是不可能，實不為過也：互聯網文化本就如此也。
 |
| 按互聯網本質是藉低成本製作作品：很多時候隨便找一隻貓、一隻狗作主角，順理成章也。(維基百科圖片) |
