這其實不難明瞭：長期以來世界各地對中國文化之興趣，大抵只限功夫：其他則各色別人種之人才亦足夠優勝，何時輪到華人哉？欲競爭大不易也。
個人以為倘是失敗典型，周潤發正是：觀乎1990年代中周潤發進軍荷里活起，其人似沒多少戲開拍。第一部為《血仍未冷》（《The Replacement Killers》），惟只是低成本製作；之後不是演僧侶就是些近似怪物之角色——於荷里活，周之演出選擇非常少也。
事實上這是與周潤發之定位有關：整體而言周是以演技派見稱，可是這只能算是普通演員。對比荷里活一群，一點不突出也：以美國社會長期對亞裔之態度，教周如何爭取機會？荷里活對類似周那樣演員，根本沒有需求也。
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| 對周潤發而言，於荷里活，更大問題是周本非功夫演員出身：如此一來單靠演技，不足以與其他族裔演員相比也。(電影《血仍未冷》截圖) |
而說到打入荷里活最為成功者當屬成龍：早於1980年嘉禾即為成龍推出《殺手壕》（《The Big Brawl》）一片進軍荷里活，可是失利告終；而且還要跌跌磕磕多年，至1995年出演《紅番區》後，成龍才算立足於荷里活市場。
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| 回顧成龍打入荷里活之路，第一部片《殺手壕》失利或可歸咎於成龍當時於港產片還未夠當紅；亦因此到1995年《紅番區》於北美票房大賣後，前後倒花了十五年時間也。(電影《紅番區》截圖) |
另成龍之師兄洪金寶亦曾打入北美市場，不過僅演出《過江龍》（《Martial Law》）一劇而已。
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| 嚴格說來洪金寶在美國僅拍攝過《過江龍》一劇，未算是荷里活一分子也。(《過江龍》截圖) |
而女演員中於奧斯卡最為成功者莫過於楊紫瓊：即在去年贏得了奧斯卡最佳女主角獎。
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| 當回顧楊紫瓊之電影生涯，最主要還是其之動作演員身份，才使其人在荷里活，獲得一些空間也。(CNN新聞截圖) |
此外不得不提者尚有周星馳：以功夫為題材夥拍荷里活公司，製作出《功夫》一片。而此片，為周星馳暫時唯一荷里活作品也。
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| 按其時周星馳選擇拍攝《功夫》，除因與荷里活合作，尚是出於周本人為功夫愛好者也。(電影《功夫》截圖) |
當然，以上例子僅一部分而已：可是綜合來看，確實成功者寥寥也！
就如此看來亦不得不說是宿命：按要在另一地方市場成功立足，最關鍵是自身有何獨特賣點，要不然競爭力何來也？另一方面功夫於海外能廣為推廣，李小龍只算是發現者：當年李在美國生活期間見當地人普遍對功夫有興趣，才順水推舟創建自己風格也。只要當地人受得起才叫成功：正如向一個愛吃蘋果者推銷蘋果，蘋果才能賣出也。
亦有人認為問題是出於歧視：所謂歧視之背後是反映需求之問題。就如當年米高·西米諾（Michael Cimino）拍攝《龍年》一片票房不好，一個原因在於普通美國觀眾，不會對唐人街幫派鬥爭有興趣也！同樣情形倘發生於亞洲，亦未必對美國當地之社會話題感興趣──就算有，亦看不懂也。
按美國每年製作之電影動輒逾千──多得觀眾吃不消也。哪怕是先進如歐、日，其作品於美國市場，一樣處邊緣地位──只有法國電影例外，蓋因法國為電影發源地也。
換言之就是撇除功夫，港產片或華裔電影，尚有生存空間乎？一言以蔽之，各國觀眾興趣才為關鍵：倘勉強推銷，事倍功半也。
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