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話說按周潤發從影以來作品紀錄,其首部參演電影為一部恐怖片曰《投胎人》,於1976年上映。當然,以其剛出道時之情況,周之戲份比較少也。(電影海報) |
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倘說到任主角,周潤發尚有一部低成本製作,屬艷情片種,曰《撈家‧邪牌‧姑爺仔》,同樣於1976年上映──知名度不夠時,難免演此等片之主角也。且當然,說不上有何票房也。(電影海報) |
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另周潤發亦於1977年參演了一部警匪片,曰《入冊》:之不過其所演之角色,已被安排於中途死去也。而且當綜觀全片,其主角排名是頗為尷尬──側面反映當年周之級數也。(電影海報) |
周潤發早早投身電影圈,實非難以讓人理解:其一是當時既然於電視台未獲得多少機會,自己向外爭取演出,人之常情也;尤其作為演員,處境相應被動——有別於導演,要拍片除能主動找投資者注資,於製作、行政以至具體管理,皆掌握主導權也。況且於當年,電影依舊是娛樂之主流,而電視則不過新興事物——後者最終是龍是蟲,在那個年代,說不準也(當然倘是現今角度,則是另一光景也)。
按舉凡於新舊交替之年代,尤其對初出茅廬者,到底投身新興行業好還是舊有行業,委實費煞思量:新興行業看似很有前景,不過出於想像而已;而舊行業被淘汰,誰敢肯定?屹立不倒非無例也。
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於世界各地比如美國,電影受到電視劇挑戰是實實在在;可是比如當年之香港可算是例外,蓋因最少港產片享受了一段很長時間之風光──至大約1990年代中起,港產片才一蹶不振也。(電視劇《千王群英會》截圖) |
毋庸置疑周如此兩邊走,亦有其不好處:比如倘拍電影與電視台之工作撞期,又如何?尤其當周潤發演出開始增加,情況尤甚:還因為如此,試過被電視台雪藏,弄一大輪才平息爭端也。
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話說1981年周潤發參演《胡越的故事》,剛巧撞正於三色台拍劇之檔期。周屬意拍此片,結果被三色台指控違反藝員合約:最後由此片監製出面擺平談判好,才勉強平息風波。可是自此之後至與三色台完約為止,周於三色台之演出,已明顯少一截也。(電影VCD截圖) |
按打從這段期間起周潤發之意向亦很明顯:立志立足於影圈也。甚至與電視台爭執亦無關宏旨:根本一心如此,且因此,才與電視台生矛盾也。如此選擇正確與否?倘片酬是拍電影較高,固然正確選擇,可是電影屬高風險項目:對導演說,票房不好,會影響下一部片之資金;而對演員,票房差,則演出機會必同樣受壓抑也。
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根據資料顯示周最後一部三色台劇為1985年之《大香港》:大概是其電影事業尚未見大突破,為穩陣計,才勉強留在三色台多數年也。(電視劇《大香港》截圖) |
偏讓人尷尬者是於這段期間周潤發被稱為「票房毒藥」:截至1986年,周之作品大抵不超過一千萬,而且應當指出,1980年代上旬港產片票房有逾二千萬者,時有所見也。同時期周只有一部靈異片《靈氣迫人》破千萬:算是周從影以來之突破也。而至於1986年後之事情則毋庸多言:就是靠《英雄本色》一片扭轉了局面;翌年周又憑《龍虎風雲》首次當上影帝也。
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有些誇張說法是當年籌拍《英雄本色》時,就連電影公司老板亦欲燒燬《英雄本色》之劇本,彷彿人見人厭般——其中原因之一是,該片有「票房毒藥」周潤發主演也。(《英雄本色》電影截圖) |
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於拍《英雄本色》大翻身後翌年周潤發憑《龍虎風雲》贏得金像影帝——人之際遇是很奇怪,尤其當一旦開始順風順水,總會「行運一條龍」也。(《龍虎風雲》電影截圖) |
從周潤發之出道史當可見一點,那就是電視藝人之身分,是否一定有助立足影圈?表面看似有助,然不見得:比如,電視可免費收看也。特意入影院看某電視藝人演出,有必要乎?周潤發早年為票房毒藥,多少是此原因也。另一方面電視、電影始終是不同載體:電視市場那套思維套諸電影圈,隨時不管用也。比如電視劇之題材可以是講「師奶」,然一上大銀幕,哪能哉?觀眾類型有異也。
另一方面直至1980年代,電影相比電視尚是有些地位:進場看電影之消費者,尚是有不少也。一個重要證據就是:當年拍電影之片酬整體比電視圈高也。選擇投身影圈於當年,未嘗不是正確之出路也。
當然伴隨著之風險亦有:比如票房不好,拍下一部片之資金必成疑問也。而作為演員,票房成績不佳一個直接後果,是接工作亦成問題也——要一心打破票房毒藥之形象,某程度,運氣也。
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於影視圈一般之說法是電影是男人之天下,電視劇則女人:把女人之題材搬上銀幕,往往不討好也。推而論之擅長製作電視劇者倘投身影圈,關鍵問題是兩種載體面向之族群,有異也。(電視劇《強人》截圖) |
按其實哪怕當紅一段時間,總是花無百日紅:很多時往往是因自己作出錯誤選擇,自此走下坡也。這是周選擇進軍荷里活(好萊塢):事實是周於好萊塢期間,其實沒拍多少片來,蓋因好萊塢競爭大,而且對華裔之需求,大抵只限功夫。這亦是耳熟能詳,按下不表也。
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綜觀周潤發於好萊塢之日子,不但拍片少,且似不過重複一些殺手之類角色──於好萊塢亞裔角色一向偏少,欲選擇,難矣哉!(電影《Bulletproof Monk》海報) |
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