倘以電影而言，不但港產片，各國電影市場除好萊塢（下稱荷里活），幾乎只有一個鼎盛時期——即是說一衰退，無翻身之日也。而此一興盛時期有人評論過，一般廿五年左右，然各國情況不一也。
就舉日本作例：大概1970年代以後，即一池死水也。在此之前日本影市尚有一段火爆年代：剛好在1970年代步向衰退時期，亦是電視於日本普及之年代也。
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| 自1970年代以後將近半個世紀裡，確實未曾聽聞日本電影到底有何看頭，動畫除外也。(電影《柳生一族的陰謀》截圖) |
又如歐洲影市：只有法國尚能維持一定局面，然一旦今昔對比，今天實不過爾爾也；而德、意之影市則更糟：尤其今天，潰不成軍，彷彿不成市場也。
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| 同樣將近半個世紀，歐洲電影除法國偶爾有些突破，其他國家皆不值一提也。(電影《Leon》截圖) |
再舉港產片作例：倘假定1994-95年為衰退點，其興盛周期大概是1969-70年左右開始也。只是在筆者看來，五、六十年代或更前之影市，不見得一片死寂：需知其時看電影，亦是為數不多之娛樂也。只是可以肯定1995年以後，港產片確實未嘗好景也。
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| 荷里活之情形或較特別，主要是幾十年來，都能維持相當數目之產量，而且靠大片制度，即能橫掃全球──各國學不來也。(電影《侏羅紀公園》截圖) |
有解救餘地乎？倘能，恐怕不會直到今天依舊困局不改：結構性問題也。
個人以為主要是涉及娛樂模式之轉變：按舊時之選擇整體不像現在，未算千變萬化，因之大眾對觀影，當然多少有些需求。歐美日之市道就是如此帶起：到電視興起，電影先被刮走一部分觀眾；而體育比賽亦分散另一部分觀眾之注意力。到互聯網年代更加毋庸多言：連電視生存亦有困難，遑論電影也。
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| 與電影、影院比較，電視劇之最大好處莫過於能免費去看，而且安坐家中即可也。(電視劇《ER》截圖) |
而說到電視年代之競爭，則主要是電視所吸納者，主要是女性觀眾——女人通常追劇為主，且劇集之模式，合女性多些也。電影主力針對男人，則一點不奇怪：一般而言男主外女主內，綜觀各國皆如是也。超級大片所流行之元素，比如爆炸、飛車、炮彈之類，擺明就是男士之偏好也。
某些國家例如球賽之類，亦對影市有競爭之效果：德國為例子也。
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| 球賽對電影亦是競爭對手，蓋因兩者皆是圖個娛樂而已。(維基百科圖片) |
至於互聯網之情形則是：哪怕一個短片即可吸引大量觀眾，對比動輒需兩個小時篇幅之電影，電影之優勢在哪？當然網上短片很多缺乏內容，然網絡世界之邏輯是，並非好故事就有市場也。
至於荷里活之所以為例外，主要是靠拍超級大片維持局面，並且市場面向全球——歐、日影市辦不到也。而港產片過去經過一些人之努力，又如何？事倍功半也。
換言之就是電影倘作為一個娛樂模式，發展到今天，越加尷尬也。倘說電影作為一個媒介、模式，面臨被淘汰之厄運——早在電視興建之年代，電影或克服到一點東西；一對陣互聯網時，難走運也。
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