當然三色台不是缺資金：以三色台之規模，本就彷如大恐龍，食量甚大也。於七除八扣下，剩下用來做節目之資源，再多必有限度，更遑論拍攝劇集也。
三色台劇集質量之不濟，以古裝劇為表表者：倘看上去，彷如學校演話劇也。按正常該是實景拍攝：三色台不是沒試過，往往是賀台慶才會作如是辦。尤其在北上賣出去時，面對人家不少都肯破費把劇集拍得華麗大氣，三色台更尷尬也。
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| 按過去數十年三色台古裝作品一貫被形容場景簡陋、大氣缺缺，然究其實解決辦法僅一途，燒錢也。三色台捨得破費乎？(劇集《射鵰英雄傳之南帝北丐》截圖) |
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| 三色台於風光年代有一便宜辦法爭取市場，那就是以萬梓良式演技作標榜：於1980-90年代頭，個個演員作如是演，曾經為三色台金漆招牌，可是對觀眾而且，非人人受得住也。(劇集《流氓大亨》截圖) |
只是問題在於拍劇，當真一定要燒錢乎？可是綜觀全球，大製作，往往是引起話題之不二法門；同時要保證劇集之質量，很難想像靠吝嗇可辦到。就舉《ER》作例：倘論畫面《ER》不像是大場面之作品，然製作公司為求表現醫生之專業性，和急診室之真實性，預算亦不得不大增：好在收視一直保持，《ER》才能連續不斷播十五年（1994-2009）也。
按《ER》能拍出水準另一關鍵，是製作單位並非電視台，而是專業製作公司——概言之，製播分離之結果也。倘是製播合一恐連能否拍成亦成問題：電視台有資金之制約也。
當然與電影一樣，劇集收視不好亦是大忌：一旦收視不好或每下愈況，劇集之資金難免大受削減——投資者信心不再也。收視不好必然導致劇集資金緊絀，使作品質量變糟：如此惡性循環也。
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| 有問何以常拿《ER》作例子？一來熟，二來，多少是連續劇製作模式之代表：要連續劇拍出好效果，畫面華麗，製作嚴謹，吝嗇必是走不通也。(電視劇《ER》截圖) |
當比較歐美與亞洲之連續劇，必會發現以歐美之文化，通常作品會較長壽：好些作品甚至可一拍達三、四十年，彷彿死不斷氣般也。舉例美國有部曰《神探哥倫布》，就是由1960年代起拍，拍至2000年以後才停拍：而該主角是由年青時演同一角色演到老也。而在德國甚至有部警匪連續劇，由1996年播，一直至今尚在拍也。
亞洲情況就一如三色台：以日、韓為表表者，拍一個系列播一個月，就另開新作品，彷彿造即棄筷子也。續集通常最多開一、兩季：極少情況下不斷拍下去也。
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| 於德國有部連續劇《Alarm für Cobra 11》，中文名《極速特警》，堪稱是長壽之表表者，蓋因其是由1996年拍至成文為止尚在拍──換轉是亞洲，頂多拍三、四年即收手也。(電視劇《Alarm für Cobra 11》截圖) |
歐美那套經營手法毫無疑問，好像創新能力不足：可是另一方面，作品質量相應有效保持，比如《ER》般也。亞洲那套容易導致粗製濫造：反正過一段時間，觀眾就會遺忘，蓋屆時，大家之焦點在另一新作也。
又舉例子：亞洲人彷效美國《ER》拍醫院劇，可以，可是多年來，有哪部是像話代表作？舉目四望，無也：拍攝目的可能是為捧這個捧那個，內容並非重點也。
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| 回顧回木村拓哉之生平，當會發現其主演之連續劇，多是一季十三集為一輯，捨此頂多續集一部。亞洲之連續劇很多都是有這種速食之色彩──很少會把連續劇系列品牌化也。(維基百科圖片) |
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| 與日劇一樣，韓劇亦是以速食文化見稱：既然鮮有把連續劇系列品牌化，韓劇內容普遍空洞誠自然不過也。這就難怪多年以來，韓劇就僅《村莊》一部比較像話──就筆者所遇見也。(韓劇《村莊》截圖) |
換言之事涉文化之問題：觀劇之文化也。歐美文化沒那麼強調速食：劇集拍成一個系列的話，可當品牌推銷也。亞洲人則單純為造星：根本上連主演之明星，多過幾年，被另外一批取代也。
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