究其實三色台此局面既是空前，亦是絕後：不管是三色台或其競爭對手，複製此一成功是不可能，蓋天時地利之配合，至關要緊也。
這階段可以由利孝和逝世說起：話說於1980年中掌舵三色台之利孝和，突然在家心臟病發去世。三色台一時間出現真空：同為股東之一之邵逸夫，藉機接掌。且不止此也：利孝和夫人與利孝和之子女，甚至皆被擺在一邊——以子女當時之年紀，不算孤兒寡婦，可是從此他們於三色台之地位，象徵性質居多也。
自自然然整個電視台換上另一面貌：既為一朝天子，自然就一朝臣，而經營策略上，當然有別於前朝也。
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| 大概是邵逸夫出資不及利孝和多，因之於三色台壯大之階段，較多由利孝和主導一切。亦因此早年三色台與後來邵逸夫主政年代比，兩回事也。(網絡圖片) |
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| 於丈夫利孝和病逝後，利孝和夫人大部分時間持有三色台股量，約在3-4%左右。而她似對丈夫之生意不太熱衷：其中有不少已於繼承丈夫遺產後變賣掉，然三色台，則剛好是例外也。(網絡圖片) |
按邵逸夫色彩最濃之一筆正是大舉造星：最典型者為劉德華，捨此還不勝枚舉也。
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| 倘綜觀劉德華生平，可謂是由廿歲紅到老：事緣劉於廿歲前加入三色台，被三色台揀中，主演一部曰《獵鷹》之劇集。而且尚不止此：劉德華還一炮而紅也。(電視劇《獵鷹》截圖) |
這有什麼不同？按利孝和年代三色台所任用之藝人，很多不具偶像色彩：舉例周潤發，通常不會被視為偶像派也。而捧星素來亦是邵氏重要一環：邵逸夫究其實是把邵氏之一套套在三色台裡，而這在利孝和年代，反而沒操作空間也。
而於這段期間捧出來之明星尚有一大特點，那就是在電影圈能佔得一席位：邵逸夫以電影之思維經營電視台，自然是此等風格也。於電影全盛時期，這確實是大助益也。
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| 按張國榮人生最風光年代亦是在三色台渡過：其加入三色台時適逢邵逸夫剛掌握三色台大權。以至及後張國榮紀念特輯如雨後春筍般推出，一般認為以三色台之片段，較能展現其風光一面也。(電視劇《儂本多情》截圖) |
又如連續劇方面亦另有風格：比如尚有些男人色彩之作品。那何也？純粹方便造星也。當然亦繼續有女人作品：以方便力捧一些花旦也。
不過究其實更濃重之特色是誇張之演繹。什麼意思？比如《大時代》最廣為人知之橋段是丁蟹「掟仔落街」：一般而言當人炒股失敗而欲自殺，直接跳樓即算，豈會把自己孩子拖下水？可是不合邏輯之橋段，正好為三色台宣傳之工具也。
按於1982-93年間不少作品，是以演員誇張演技見稱：三色台主打賣點也。深究其由是三色台本身每年已要投入數以幾十億計資金，才能維持營運——此中甚至尚有相當部分，不涉節目製作也。如此一來能提供給戲劇拍攝者，亦不免會緊絀：於其他國家，戲劇拍攝通常是外判，而獨立製作公司，一般倒有空間提升畫面質感、故事內容方面也。
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| 按於三色台史中是不能忽略萬梓良：其人是於演戲生涯中獲邵逸夫招攬、提拔，於劇集《流氓大亨》以誇張演技轟動海內外。而其人之演技，還於當時對三色台拍劇產生深遠影響：正是靠演員極為投入之演技，邵逸夫之版圖還幾乎深入全球──當然主要集中華人社區也。(電視劇《流氓大亨》截圖) |
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| 倘回顧回，《大時代》丁蟹「掟仔落街」一段究其實是不合人之行為邏輯：可是對三色台而言，管它合邏輯與否，反正就是這些怪異賣點，才方便宣傳也。而不高尚，還是三色台素來所標榜也。(電視劇《大時代》截圖) |
換言之就是三色台劇內容質量差，是必然，亦難以去批評：三色台自己從不以此標榜，蓋太破費也。反而以誇張作賣點才是核心：哪怕為人詬病，乃乾脆厚面皮，反正於那年代，尚能開拓出天地也。
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| 尤其對資深觀眾說，《大時代》一劇所產生之影響是「丁蟹效應」之說法：到底如何解釋現象不重要，重要是劇中對股票市場之敘事，能反映多少真實來？或者當年大可把焦點放在丁蟹一家：講述丁蟹一家之種種幕後交易、違規操作，如何導致他們一家陷入絕境。一旦如此，故事乃更深刻些也。(電視劇《大時代》截圖) |
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