三色台基礎靠女人

到底三色台是如何之一回事？這實難用三言兩語即可概括：是有不同發展階段，並非從一而終，都是同一面目也。

具體說來該是如此：第一階段為1970年代，屬電視台草創階段；接著為1982-93年，為電視台發展真正高峰；再之後為1994年以後，隨年而一敗塗地也。

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話說於1967年11月19日三色台創立時，並非邵逸夫獨力創辦，而是邵與另一夥伴曰利孝和合資。利孝和是何許人？其人本身擁有大量銅鑼灣物業——比如今天以利園為首之多幢辦公大樓，以至昔日利舞台，皆是利孝和家族所擁有也。且尚不至此：三色台一成立，掌舵人甚至不是邵逸夫，而是由利孝和出任首屆董事會主席，直至利氏去世為止。

圖左為利孝和（1910-1980），三色台首屆董事會主席；旁邊則為其妻利陸雁群（1925-2022），人稱利孝和夫人也。(維基百科圖片)

利孝和家族本身擁有大量物業，大多位處銅鑼灣：其中即有利舞台，於1973年首屆香港小姐舉行時，正是在利舞台舉行。而隨著社會、文化變遷，於1991年，利舞台被重建為利舞台廣場，為新式辦公大樓也。(圖片來源：Uwants討論區)

按先由利孝和主導三色台一切，大概是因本身以利氏出資最多；另一方面於當年，電視為新興行業——到底三色台是龍還是蟲，於當其時，難預料也。邵逸夫大抵是靜待而動：當三色台發展有些眉目，再大展鴻圖亦未遲也。

而正因電視是新興行業，於那年代，三色台相對亦寬容各種創作——只要是政府政策下所容許，都不是問題也。擺在今日電視行業因各方面模式都成熟，反而不容忍新元素——莫說三色台，舉世絕大多數電視台，都是作如是觀也。

倘於今天，拍攝金庸作品往往被嫌缺乏新意，然半世紀前卻是創新與突破：比如三色台首都金庸作品為《書劍恩仇錄》，先由著名填詞人黃霑建議拍攝金庸劇，並由其人穿針引線，為三色台購買版權，而三色台則決定選此清裝為開山之作也。(電視截圖)

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竊以為當年三色台最終能確立江湖地位，是因成功爭取女性觀眾：一般鮮有人能指出，然揆諸實際，電視此等東西是坐在家中收看——多數情況是如此也。而一般是男主外、女主內：男人看電影，女人自然看電視也。再看回世界各地：贊助電視廣告者通常不外乎肥皂、洗衣粉、洗潔精之類——家頭細務所必須也。

回顧過去三色台連續劇一貫套路，尤其在1970年代，通常是以女人作主軸，配以英俊小生以討好女人。這與電影大異其趣：電影反而是男人為故事核心，女主角通常是美艷那類型。圖右為朱江，於1970年代，即專以英俊小生身份主演多部連續劇也。(電視截圖)

又以1982年《星塵》作例，以幾位女明星之生平作故事內容，何嘗不是用來討好女人？(電視海報)

按三色台英俊小生中亦不得不提謝賢：本為電影明星之其人，於1970年代即加入三色台任多部連續劇男主角。三色台是何意圖？為討好女性觀眾也。(電視劇《千王群英會》截圖)

這是競爭對手所未能判斷出：就算發現到，或後知後覺，或有企業文化包袱，諸如此類，於三色台佔得先機以後，只能被動，難以開創新局也。比如：可以定位作男人台，可是男人既然不是電視觀眾主力，收視再高亦是有限度也。

按當男人台好處是節目質量會高一些：從商業角度，收視不夠高，電視台之發展自然受局限也。

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放諸今天三色台亦是同一套路：舉例劇集，一般女人作題材；而電視台全台幾千，卻是陰盛陽衰——女人多於男人也。而這些女藝人，甚至多是「卡哇伊」那類型——女人通常都喜愛看上來可愛之東西，貪過癮也。

故此三色台節目質素差根本是必然：重點不在節目品質，女人肯買帳即足也。

按幾十年來三色台劇往往會起用一些看上去「卡哇伊」之女孩子出任不同大、小角色，比如演主角妹妹之類：最著名者為楊羚，常在三色台劇出演各主角之妹妹。對諸其他國家和地區，三色台可算異類也。(電視劇《大時代》截圖)

影市男女之分別

有人曾言電影是男人之專利，當真乎？倘討論此一題目，弄不好或會有性別歧視之嫌。然問題是倘事涉現實，該作何辦？況且從種種角度看來，這亦非全錯也。

竊以為如此看法大概是出於「男主外，女主內」之觀念：電影一般是外出才觀看，而此點上，男人之世界也；反之電視劇通常是安坐家中收看，而女人在料理家頭細務之同時，順道開電視收看連續劇，順理成章也。

舉一例子：自1970年代許氏兄弟出道以降，其作品之故事不外乎圍繞幾個男士之間之交手、矛盾，反而偶有女士參演，多配角性質也。(電影《天才與白痴》截圖)

尚有是李小龍：想必以李之作品性質，不會是女性觀眾之喜好也。(電影《唐山大兄》截圖)

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亦因如此，電視劇在內容上，質量一般不如電影：亦的而且確，女人之故事大體不外乎爭男人、爭風吃醋之類——大多劇集是如此內容也。除非寫些爭權、爭利之類，故事才有條件寫出深度——比如《三國演義》、《雍正王朝》之類觀其內容，肯定遠勝於婆婆媽媽之《還珠格格》也。

然偏偏又不幸，男人味道較濃之作品放諸電視劇，就會較為尷尬：一般女人沒興趣欣賞也。相反在電影世界，像《英雄本色》、《龍虎風雲》一類型作品，主演者還幾乎沒女人：予女人觀看，女人或感不舒服也。可是另一方面，《英雄本色》、《龍虎風雲》在內容上，肯定比一般電視劇優勝得多也。

通常少人指出者是，三色台劇集內容傳統是以女士為主軸：就如1982年有部曰《星塵》，其故事是以真實女明星之生平改編（涉及好幾位），可是如此內容會有什麼營養？只能流於花邊也。(劇集《星塵》截圖)

按1987年周潤發演出兩部作品：《秋天的童話》和《龍虎風雲》。其中前者比較女性化，而劇情上並沒什麼結構可言，反不及後者寫得簡單之餘又乾淨俐落也。且應當注意者是，《龍虎風雲》幾乎是沒女演員參演也。(電影《龍虎風雲》截圖)

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話說在美國，早於電視崛起之年代，電視劇通常會是某一產品冠名贊助——肥皂是也。而肥皂者，女人照顧家庭時所用也——一般肥皂生產商在宣傳肥皂產品時，為求精準營銷，乃向電視劇播放時段埋手也。

稱電視劇作「肥皂劇」，亦是如此而來——多少是有貶義，意指內容上不堪入目也。

按其實不但肥皂，比如什麼清潔劑、洗衣粉之類，亦是贊助電視劇之常客也。(網絡圖片)

現在亞洲各地有不少人收看韓劇，然究其實，韓國很多連續劇都是針對女性觀眾而拍：於內容上，其實皆流於淺薄也。就以筆者看來迄今韓劇只有一部較為像話，為《村莊》——且個人認為，劇情上有點質量其實僅偶然也。

事實上當回顧過去，電視劇對電影之最大影響，莫過於拉走大量女性觀眾：正常對女士說，倘只是留在家裡就可收看時，何必特意外出觀影哉？多此一舉也。

按韓國之電視劇以至韓貨究其實，賣點都比較偏向女性：可如此一來，格調與檔次整體差得多。反映在劇集上，鮮有具質量之故事也。(韓劇《村莊》截圖)

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進一步說，女性在電影圈大體少有傑出例子：歷年以來專以女人作題材之電影，或女人執導者，通常是沒票房。演員方面則請恕筆者淺陋，亦不見有女演員是票房保證——綜觀世界各地，票房保證者，清一色男演員也。

反而電視劇女演員才有發揮空間：於世界各地，女演員當收視保證倒有不少例子也。又或者任編劇、編導：通常韓劇最明顯也。

倘舉香港作例子，非汪明荃莫屬：年青時代於三色台，即已為收視保證也。(劇集《千王群英會》截圖)